詹森-隆奎斯特发布的第一张照片的主角是一名久经印度骄阳暴晒的男子，此人撑着一把没法完全遮住自己的伞，站在一条繁忙的街道旁，似乎正把手伸向一名女子，女子身着洋红色背心，围着黄色的长围巾，肩上挎着一个圆点花纹的包。
这幅照片的说明是：“在印度曼尼普尔邦的英帕尔，两个人正在等着共乘一辆机动三轮车……”在热浪、人群和车流之间，詹森-隆奎斯特发现了一个温柔的瞬间。这名男子伸出手去，或是是想拥抱，或许只是在打手势。不管怎样，这个场景让人立刻产生了亲切感：不管用的伞、拥挤场所的苦恼、坐不起出租车的无奈耐心。
这让他思考起了家常非洲里的图片。“就在那时，我想，‘为什么没人仿效它呢？’”他说。
詹森-隆奎斯特的作品经常在半岛电视台(Al Jazeera)和《华尔街日报》亮相。他说，Instagram提供了一个平台，这样的瞬间可以通过这个平台找到观众。
“Instagram很棒，因为人们可以挑选自己想看的东西，人们并不总想看鲜血和伤痕，看那些揪心的瞬间，”他说，“有时，他们想看的是关于爱、欢乐和结局的小例子。”在长达九个月的时间里，那张照片一直是@everydayasia发布的唯一帖子。詹森-隆奎斯特当时不知道该如何继续，于是继续做他的自由职业，从事不同的项目。直到有一天，他收到了彼得·迪坎波(Peter DiCampo)发来的一封电子邮件。迪坎波是一个Instagram账户的联合创始人，正是那个Instagram账户启发了詹森-隆奎斯特的项目。
詹森-隆奎斯特回忆道，“他直截了当，大概是这么说的：‘我们应该谈谈这件事情。你想尝试的是什么？’”
他们二人通过Skype建立了启动项目的关键框架。他们设定了投稿指南和美学目标，并且就这些目标与“家常非洲”目标的异同安排进行了讨论。
“家常非洲”的街头审美风格来源于对极端媒体影像所创造的观念的抵制，而他们最后决定，“家常亚洲”应该以不同的方式来挑战观看者的预期。
“亚洲涌现了许多不同的故事，但是我想说，其中最大的两个就是关于经济收益的故事——人们越来越富裕，或者因为新的财富而遭到排斥——或者是这种异国情调，看到的人们会说，‘啊，瞧他们这个多姿多彩的奇特节日，’”詹森-隆奎斯特说。“家常亚洲”目前拥有12名常规供稿人。詹森-隆奎斯特故意让这个团队保持小的规模，好让每个人的作品都能得到采用。挑选供稿人的时候，他倾向于选择有思想的当地摄影师，这些摄影师给Instagram提供的稿件表明，他们“关注的并不是最明显的场景”。
自2012年问世以来，“家常”的策略一直在传播。詹森-隆奎斯特对这股风潮感到高兴，还说他希望这种模式能助长人们的好奇心。目前，与这股风潮相关的项目还包括“日常东欧”(Everyday Eastern Europe)和“家常中东”(Everyday Middle East)，。
“即便是在经常行走的道路上，我们也会错过一些东西。我们总是会忽视一些东西。”他说，“我认为，我们应该重新探索自认为熟知的地方，这一点很重要。就‘家常亚洲’而言，我们承认自己并不了解亚洲的所有方面，如今正在通过这个过程来进行探索。”
